El periodista Roberto Villalón, incansable agitador cultural y director de la revista digital Clavoardiendo, publicación referente para todo apasionado de la fotografía, comenta en esta entrevista sus diferentes proyectos relacionados con la situación de emergencia de la que apenas hemos empezado y reflexiona sobre la siempre complicada situación que atraviesa la fotografía y cómo la misma se verá agudizada tras la pandemia de la Covid-19.
La ciudad en la que vives, Madrid, ha sido uno de los lugares del mundo más castigados por la Covid-19, ¿qué tal estás tras estas largas semanas de confinamiento e incertidumbre?
Lo cierto es que sí he pensado mucho sobre cómo marca dónde vives una situación así. Resido en Lavapiés, en el centro de Madrid en un piso de 30 m2. Tengo balcones que dan a la calle, pero tengo vecinos que no han visto más paisaje que una pared. Y, pese a lo que ha cambiado el barrio en los últimos años, sigue habiendo familias enteras viviendo en espacios infrahumanos. Esto ha sido más o menos incómodo para todos, pero para mucha gente, ha sido peor que una condena.
Sobre la incertidumbre… El encierro era claro que iba a ser largo. Teníamos la referencia de Wuhan. Vivo con mayor incertidumbre ahora el futuro. Llegan tiempos muy muy difíciles, especialmente para la cultura.
Es verdad que algunos nos hemos acostumbrado a esta situación de precariedad, pero me temo que como sucede en las guerras o las catástrofes climáticas, una vez pasadas y terminada la excepcionalidad, cuando el objetivo deja de ser vivir y pasa a ser sobrevivir, suele ser un periodo duro y largo. Y crisis tras crisis, nunca aprovechamos para mejorar cambiando nuestros cimientos, sino que pingamos sobre las humedades.
¿Has echado de menos los tiempos en que trabajabas como fotógrafo de prensa y haber podido documentar un tiempo tan especial como este?
Claro que me tira el fotoperiodismo. Pero no por documentar nada. Hay un exceso de documentos, falta una clasificación correcta de los mismos. Una pila de libros no sirve de mucho si no tenemos un fichero que los ordene. Me hubiera gustado tener ese lugar privilegiado que te da trabajar en un periódico por el que accedes a todo tipo de realidades, de gentes e historias, que te hacen comprender la complejidad del mundo, al margen de lo que cuentan los informativos.
He tenido la ocasión de vivir indirectamente esto gracias a que me han encargado comisariar las fotos que Luis de Vega ha estado realizando para sus crónicas diarias en El País para una exposición virtual llamada “Madrid Extrañado”y ha calmado un poco mi morriña.
Una crítica generalizada sobre el tratamiento informativo de esta pandemia parece haber sido el ocultamiento de las imágenes más crudas, ¿crees que son críticas fundadas? ¿quiénes serían los responsables?
Me ha sorprendido mucho el debate sobre el uso de las imágenes en prensa. Seguimos dándole un valor social que contradice las teorías que afirman que con la imagen digital y la distribución constante en redes sociales hay una banalización de esta.
Mientras, periódicos que mienten y editorializan constantemente pasan a ser cuestionados y debatidos cuando publican ciertas imágenes en portada.
Sobre el ocultamiento, hay un debate muy interesante, que en realidad suele ser fácil de resolver. ¿Publicarías esa foto si fuese de tu familia?
Creo que hay límites a la libertad de expresión, como hay límites a todos los derechos fundamentales. Creo que el amarillismo es una de las lacras de nuestro periodismo. Ahora bien, creo que tratar de evitar las fotos de la morgue improvisada en el Palacio de Hielo de Madrid es torpe (en un mundo lleno de móviles, eso siempre sale) e intolerable.
Por otro lado, la mala calidad del periodismo, en ocasiones difícilmente diferenciable de los haters de las redes, no ayuda mucho. En general la cobertura ha sido deficiente, no contrastada, llena de fake news y sensacionalismo por parte de los propios profesionales, con simplificación hasta la nausea… Llena de propaganda para que nos quedáramos en casa, o que nos enfadáramos con tal o cual político.
¿Culpables? Una clase periodística deficiente y una sociedad que demanda entretenimiento informativo y justificación de sus forofismos. Los datos ya no sirven para crear opinión. Esto viene de lejos.
De entre lo que has podido ver en estas semanas de estado de alarma, ¿hay alguna fotografía o trabajo fotográfico que te haya llamado especialmente la atención?
Estoy impulsando un proyecto llamado PandeMIA -futuro en construcción- y me ha encantado ver algunos proyectos que han puesto mucha imaginación. Afortunadamente, hay muchas cabezas por ahí haciendo fotos, textos, collages…
A corto y medio plazo se avecina un parón de multitud de eventos, exposiciones, festivales… ¿Cómo será esta nueva realidad para un medio como Clavoardiendo?
Clavoardiendo existe por mi testarudez y porque mi marido paga las facturas de casa. No hacía falta una pandemia para que la situación fuera extremadamente precaria. Teníamos cerca de 130 socios (no todos por aportación económica, algunos por otro tipo de colaboración), ahora apenas superamos los 100. Ha habido bajas.
El sector ahora está parado, y en los próximos meses veremos si algunos conseguirán arrancar o quedarán en la cuneta para siempre. Pero hay dos maneras de afrontar esto, llorar sobre una piedra o trabajar.
Para el mundo de la fotografía y creación audiovisual, ¿Será la desescalada y adaptación a la nueva normalidad un proceso aún más duro que las semanas de confinamiento o crees que lo peor ya ha pasado y ahora es tiempo de hacer balance y volver a ponerse en marcha?
Como digo, vienen tiempos duros. Pero, lo bueno de subir montes es que arriba hay buenas vistas y muchas veces se ve el mar. Eso sí, cualquier pendiente se sube mejor con buena compañía y paso firme. ¡Pole, pole!